アテネ国立考古学博物館

The National Archaeological Museum of Athens

ミケーネ文明の黄金／古代エジプト王朝と黄金供給源の古代ヌビア王国
文明最盛期のミケーネ人は大量の黄金を保有していたが、ギリシア国内では金鉱山は皆無であり、そのほとんどは交易を通じて、当時地中海世界で最大の力を誇っていた古代エジプト王国から得ていたと考えられる。
その当の繁栄のエジプト王国は鉱物資源が乏しく、ナイル川の中流域、現在のエジプト南部〜スーダン北部に実在した古代ヌビア王国（Nubia／別名＝クシュ Kush）を支配下に置き、当地から供給される黄金で王国の繁栄を維持していた。あの有名な紀元前14世紀のファラオ・ツタンカーメンの黄金のマスクさえも、製作はエジプト職人だが、厳密にはエジプト国内産ではなく、古代ヌビア王国で産出された金材料で作られていた、と推測できる。
エジプト第25王朝（紀元前747年〜前656年）のファラオはヌビアの王であり、その後エジプト・ヌビア王朝はアッシリアに倒され短命に終わる。しかし、その後も自国で長期間繁栄したヌビア王国は、黄金の取引で得た財力で聖なる岩山ジェベル・バルカルなどに無数の神殿などを建設した。
さらに驚くべきことは、おおよそ3,000年間続いた古代エジプト王朝でさえも120基のピラミッド建設であったが、ヌビア王国ではメロエなどにエジプトの倍近い約220基のピラミッドが建設された。古代エジプト王国繁栄の「影の存在」として、金の供給源の役目を果たしたヌビア王国に今なお残る遺跡群は、現在UNESCO世界遺産となっている。

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シュリーマンの文明遺跡の発掘と信憑性／博物館展示の金製マスクは「本物」か？
19世紀後半、当時、かなりの研究者の間では、トロイ遺跡でもミケーネ遺跡の発掘でも、実業家シュリーマンは職人に偽造・捏造を依頼して発掘品の一部を作らせ、「予め埋めて置いた」と言われたり、当局からの許可が下りる前に勝手に発掘作業を行うなど、考古学発掘への取り組みとその方法は常に批判の的であった。
また有り余る財力で本国ドイツ・プロイセン帝国の高官を動かし、許可もなく発掘品を密かに本国へ輸送（密輸）するなど、「宝探し」の傾向が強かったシュリーマンの強引な行動には常に疑惑が向けられ、結果的に発掘の信憑性に疑問符が付きまとっていた。
世間をアッと言わせるような豪華な遺物が次々に出土する「目だちたがり屋」のシュリーマンの発掘現場には、トルコやギリシアの政府から監視役の専門官が派遣された。考古学研究からはほど遠く、財力にもの言わせた名誉と名声へ強く傾倒する金銀財宝の「宝探し」を優先するシュリーマンの人格さえもが疑われるほどであった。

「進化論」の自然科学者Ｃ・ダーウィンの研究書などを発行した有名なイギリスの編集者John Murray III により、1878年、ミケーネ宮殿・円形墳墓Aの発掘から2年後、「シュリーマンのミケーネとティリンスの調査と発掘の説話」がロンドンで英文公表された。下写真はその情報に掲載された発掘直後の「アガメムノンの黄金マスク Gold Mask of Agamemnon」とされるモノクローム写真（写真情報：　スコットランド国立図書館 National Library of Scotland）である。
発掘直後のアガメムノンの金製マスクとアテネ国立考古学博物館で展示公開されている金製マスク（トップ写真／1987年）とを比べると、特に両耳の周辺の欠損、ヒゲの細かな線紋様、左頭部のかなりの出っ張り、鼻下〜唇付近などにも大きな違いがある。
発掘直後の仮面の写真を見る限り、言うては失礼だが、マスクの表情は絶対権力者の温厚な王と言うより、何処にでも居るような融通の利かない普通の頑固な年配者に見え、威厳ある雰囲気はまったく感じられない。マスクの平面的な打出加工からは訴えるほどの強い印象感は薄いし、王のデスマスクにしては少々迫力感に欠ける、と私には見て取れる。

　　　　　　　 　　　　
　　　　発掘直後の金製マスク・「アガメムノンの仮面」とされた写真／1878年公表
　　写真情報：　スコットランド国立図書館コレクション National Library of Scotland

ウムー、果たして、円形墳墓Aからの金製マスクはどれが「本物」であったのであろうか？
このあたりの歴史の教科書に載らない隠された真実は、特殊デジタル・ゴーグルとニューロ粒子検知器を装備した「タイムスクープハンター TSH（NHK）」の第二調査部エイジェント沢嶋雄一に連絡を取り、1876年にシュリーマンに作業者として雇われ、円形墳墓Ａの発掘を行ったミケーネ村の農家の男達に問わねば、私にも強い主張はできないが・・・

　※NHK放送番組・「タイムスクープハンター TSH」　http://www.nhk.or.jp/timescoop/

　　「シュリーマン博物館」／ドイツ・ベルリン北方（旧東ドイツ Ankershagen）
　　　　http://www.schliemann-museum.de/

ニエロ金属
「ニエロ」とは、ミケーネ文明の時代に装飾材料として頻繁に使われた金属の一種で、その成分は銀と銅、鉛を主成分として、さらに硫黄（いおう）やほう酸ナトリウム塩などの助剤を加えて溶融した合金である。腐食に強く、黒色を呈して高級感もあり、特にミケーネ文明では青銅製の短剣や装飾カップ、中世ではキリスト教の聖器などの表面装飾に使われた。

貴金属の純度を高める「灰吹法」
鉱石に含まれる貴金属の金や銀などの量は極めて少なく、通常では硫化物の状態として鉱物に含まれている。貴金属硫化物を含む鉱石と方鉛鉱、または方鉛鉱から抽出した鉛を高温で一緒に溶解すると、金属は溶け合って「貴鉛」と呼ばれる合金が生成される。
「貴鉛」と動物の骨灰や松葉灰や酸化マグネシウムなどを一緒に高温溶解すると、鉛は酸素と反応して表面張力の低い酸化鉛となり灰の中へしみ込み、一方表面張力の高い金や銀などの貴金属は、酸化せずに「灰吹銀」と呼ばれる粒状金属となり分離される。
取り出した粒状の「灰吹銀」から金への純度精錬では、再び鉛と硫黄（イオウ）を加え、鉛と銀の化合物である硫化銀を生成させ分離、残った純度の高い金を取り出すという方法が採られた。

クレタ島クノッソス宮殿遺跡の雄牛頭型の石製リュトン杯（リトン杯とも言う）
ライオン頭部を形容した儀式用の石製リュトン杯（イラクリオン考古学博物館・登録番号44・左上描画）が、クレタ島クノッソス宮殿遺跡・神殿宝庫から見つかっている。睨み（みらみ）を利かした少々「怖い表情」だが、円形墳墓Ａの金製リュトン杯とほぼ同じ時期の紀元前1500年頃の作品である。
ツルツルで美しいほどに精巧に磨かれたクノッソス宮殿からの石製リュトン杯は、全体が黄色〜白色系を放すアラバスター（石膏）製、高さ（外径）約17cm 長さ29.5cmである。ライオンの首周りに象嵌の跡もあり、現在は欠損しているが、眼球と鼻部分はより高級な石材が使われたはずで、研究者は「聖なる石」とされる褐色〜茶系のジャスパーが象嵌されていたと推測している。

ミケーネ宮殿遺跡出土・「兵士の絵柄」のクレーター型容器（左上・拡大写真）
高さ430mmの大型クレーター型容器の地肌は黄土色〜ベージュ色、腹部側面に2か所の大きなハンドルがあり、両ハンドルの下方には鳥が描かれている。良く観察すると、最も明確に分かる正面部では、一人の女性と6人のミケーネ兵士が赤茶色で描かれている。女性の頭部と右腕は欠損しているので不明確だが、女性は頭に何か物を乗せて、左手は頭に乗せた何かを支えるか、あるいは出発する兵士達に「勝利の祈り」を奉げているのかもしれない。
兵士達はほとんど同じスタイルで、パッチリの眼、高く尖った鼻と顎髭（あごひげ）を生やし、一斉に左足を前へ向け、行進しているシーンを描写している。兵士の被る角付きヘルメットは白い点描で表現され、羽飾りが後ろ側へなびき、兵士達がそれなりのスピードで前進していることを感じさせる。
兵士達の身体はコルセット風の武具でがっちりと固められ、腰は白点の短めのスカート姿、足には編み上げのブーツと膝までのハイソックスという完璧な出で立ちである。左手には下方がカットされたほぼ円形の盾（たて）を携行、右手でランチか、休憩時間に食べるイチジクとか乾燥したデザートでも入っているのか、各々風船のように膨れた皮袋を取り付けた長い槍を支えている。
このクレーター型容器の用途だが、もしかしたら、装飾絵柄の通り、戦いに出発するミケーネ人兵士達の壮行会で、なみなみとワインが満たされ、兵士達は代わる代わるハンドル付きのカップで飲み干したのではないだろうか？ 明日の勝利を祝って・・・
彼らミケーネ兵士達に悲愴感がないので、どう見ても、壮行会のクレーター型容器のワインで「一杯やって」、これから演習か、本物の「勝てる戦い」へ向かおうとしてるシーンを鮮明に描き表現しているようである。3,200年の時を経て偶然に残されて来たミケーネ美術の傑作の一つと言えるであろう。この容器は考古学者が研究対象で注目するだけでなく、現在アテネ国立考古学博物館が誇る至宝級のミケーネ陶器となっている。