糊置きの基本　「絵心（えごころ）」編

俗に「絵心」が有るとか、「絵心」が無い、などと言いますが・・・
細部のことは、作家さんの意思によって違います・・・打ち合わせなどしてから、作業をしましょう。
作家さんの思いとあまりに違う糊を置くと、「私の作品じゃない！」などと言われますから・・・

コツとしては、下絵（青花）の範囲以内なら、多少の遊び心も良いのではないでしょうか。

　上図・左の下絵の上に、糸目糊を置いていきます。以下同様です。

上図はもみじの枝の例です。　　　　　　　　　　上図は梅の枝の例です。

枝先に、花のつぼみがある場合・・・

「絵心」編　　以上

　上図・左のように、糸目糊を置いていきます。

注意点

○印 　☆印	上図・右の○印の箇所は中心点☆印に向かうように・・・
1・2・3・4・5	特別なことが無い限り、真円の一部分のつもりで・・・　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　また、花にも上下があります。普通は１より３・４を、一回り小さく描きます。
	梅の花の「しべ」を描く方法です。 下絵は左下図のように描いてあることが多いのですが、 上図のように描くのが「匂い付け」と呼ばれる、特殊な描き方です。 チョット大げさに太めに描きましたが、直線は一本もありません！

「梅」編　以上

糊置きの基本　「菊」編

全ての線を中心へ向かわせるように・・・

上図・右下の二重線は、菊に限ったものではありませんが・・・
中心側を絞らないと「しまりの無い絵！」になってしまいます！

　「菊」編 　以上

糊置きの基本　「松（笠松文）」編

左図は標準的な描き方でしょう。

　
大げさに表現していますが・・・
上図のように線を少しだけ曲げると絵が柔らかい感じになります。

「松（笠松文）」編　　以上